EQ是Equalizer的縮寫，中國(guó)大陸地區(qū)稱呼為均衡器，港臺(tái)地區(qū)稱呼為等化器。它的作用就是調(diào)整各頻段訊號(hào)的增益值。普通百姓最初接觸均衡器是在80年代的高級(jí)錄放機(jī)上，當(dāng)年的高檔錄放機(jī)都帶有N段均衡調(diào)節(jié)，那個(gè)調(diào)節(jié)器就是均衡器。這個(gè)均衡器是基于模擬訊號(hào)的，后來在PC上逐漸發(fā)展出了數(shù)字均衡器。對(duì)于大部分電腦用戶，他們接觸得最多的數(shù)字均衡器來自播放軟體。
Winamp的10段數(shù)字均衡器 Foobar2000的18段數(shù)字均衡器 Cooledit Pro 2.0的30段圖形化數(shù)字均衡器 Audigy2 ZS的7段均衡器 當(dāng)均衡曲線上有多少個(gè)可調(diào)節(jié)節(jié)點(diǎn)時(shí)，那么這個(gè)均衡器就被稱為多少段均衡器，10段均衡器表示有10個(gè)可調(diào)節(jié)節(jié)點(diǎn)。節(jié)點(diǎn)越多，便可以調(diào)節(jié)出更精確的曲線，而調(diào)節(jié)難度則更難。大家都只到人耳只能聽到模擬訊號(hào)，而這些軟體的均衡器都是數(shù)字均衡器，什么是數(shù)字均衡器？就是處理數(shù)字訊號(hào)增益調(diào)節(jié)的均衡器，它這個(gè)操作在數(shù)字轉(zhuǎn)模擬前進(jìn)行，而模擬均衡器則是數(shù)字訊號(hào)轉(zhuǎn)為模擬訊號(hào)后再處理。許多多媒體喇叭上都帶有簡(jiǎn)單的高低音增益調(diào)節(jié)，我們可以把這個(gè)看作是一個(gè)兩段的模擬均衡器。
任何頻率的增益或者衰減都會(huì)牽涉到訊號(hào)的重（重新）量化，因此均衡器也有品質(zhì)上的差異，就像不同的SRC品質(zhì)有差異一樣。前面介紹的均衡器均是軟體方式實(shí)現(xiàn)的數(shù)字均衡器，它們的品質(zhì)各不相同。
Crystal CS46XX晶片內(nèi)置了硬體均衡器，在通常情況下，我們優(yōu)先使用硬體均衡器。
很少有喇叭能做到較為平直的頻響曲線，往往會(huì)在某個(gè)頻段衰減N dB，只要將均衡器的對(duì)應(yīng)頻段做N dB的增益，就會(huì)起到修復(fù)曲線的作用。
只要如圖做一些調(diào)整，喇叭的音色就會(huì)起到一些變化，變得明亮。
這是著名的R1900T II，但它的曲線并非完美，2-4kHz段有衰減，而7-8kHz有增益，高頻也呈現(xiàn)較為明顯的衰減。
我們?cè)?k/4k段增益3dB，而8kHz段衰減2dB，15kdB段增益3dB后，R1900T II立刻會(huì)變得中頻較為凸出，結(jié)像變佳，高頻明顯變得明亮。音色呈現(xiàn)較大變化。
在大部分時(shí)候，我們不建議增益500Hz一下頻段，這樣聲音會(huì)容易變得渾濁，適得其反，而稍微修飾一下中頻段和高頻段，則會(huì)帶來事半功倍的效果。
惠威T200A頻響曲線 漫步者R1600T數(shù)位版 并非所有喇叭都需要均衡器去修飾，惠威T200A頻響曲線和漫步者R1600T數(shù)位版的頻響曲線都較為平直，并不需要再度修飾。另外，頻響曲線不夠平直不一定代表音質(zhì)必然不好，有些個(gè)性化的喇叭頻響曲線并不平直，通過均衡器修正后，會(huì)喪失已有風(fēng)格，調(diào)整前請(qǐng)三思而行。
大部分朋友并沒有獲得喇叭的實(shí)測(cè)頻響曲線的條件，我們只有在未來盡量提供更多喇叭的實(shí)測(cè)曲線，在獲得實(shí)測(cè)曲線之前，我們需要靠實(shí)聽來判斷喇叭哪個(gè)頻段有凸出或者凹陷，下面提供一張表，大家可以根據(jù)這張表來做一個(gè)初步的判斷。
| 頻率段(Hz) | 聽感影響 | 代表性的樂器 | | 16k－20k | 這段頻率可能很多人都聽不到，因此，聽不到此段頻率并不意味著器材無法回放，當(dāng)然也不代表您的聽力不夠好，只有很少人可以聽到20kHz。這段頻率可以影響高頻的亮度，以及整體的空間感，這段頻率過少會(huì)讓人覺得有點(diǎn)悶，太多則會(huì)產(chǎn)生飄忽感，容易產(chǎn)生聽覺疲勞。 | 電子合聲、古箏鋼琴等樂器的泛音。 | | 12k－16k | 這段頻率能夠影響整體的色彩感，所謂小提琴的“松香味”就是由此段頻率決定的，這段頻率過于黯淡會(huì)導(dǎo)致樂器失去個(gè)性，過多則會(huì)產(chǎn)生毛刺感，在后期處理的時(shí)候，往往會(huì)通過激勵(lì)器來美化這段頻率 | 镲、鈴、鈴鼓、沙錘、銅刷、三角鐵等打擊樂器的高頻泛音 | | 8k－12k | 8～12kHz是音樂的高音區(qū)，對(duì)音響的高頻表現(xiàn)感覺最為敏感。適當(dāng)突出（5dB以下）對(duì)音響的的層次和色彩有較大幫助，也會(huì)讓人感到高音豐富。但是，太多的話會(huì)增加背景噪聲，例如：系統(tǒng)（音效卡、音源）的噪聲會(huì)被明顯地表現(xiàn)出來，同時(shí)也會(huì)讓人感到聲音發(fā)尖、發(fā)毛。如果這段缺乏的話，聲音將缺乏感染力和活力。 | 長(zhǎng)笛、雙簧管、小號(hào)、短笛等高音管樂器 | | 4k－8k | 這段頻率最影響語音的清晰度、明亮度、如果這頻率成分缺少，音色則變得平平淡淡；如果這段頻率成分過多，音色則變得尖銳，人身可能出現(xiàn)齒音。這段頻率通常通過壓限器來美化。 | 部分女聲、以及大部分吹奏類樂器。 | | 2k-4k | 這個(gè)頻率的穿透力很強(qiáng)。人耳耳腔的諧振頻率是1∽4KHz所以人耳對(duì)這個(gè)頻率也是非常敏感的。如果空虛頻率成分過少，聽覺能力會(huì)變差，語音顯得模糊不清了。如果這個(gè)頻率成分過強(qiáng)了，則會(huì)產(chǎn)生咳聲的感覺。2～4kHz對(duì)聲音的亮度影響很大，這段聲音一般不宜衰減。這段對(duì)音樂的層次影響較大，有適當(dāng)?shù)奶嵘梢蕴岣呗曇舻拿髁炼群颓逦龋窃?kHz時(shí)不能有過多的突出，否則女聲的齒音會(huì)過重。 | 部分女聲、以及大部分吹奏類樂器。 | | 1.2k | 1.2kHz可以適當(dāng)多一點(diǎn)，但是不宜超過3dB，可以提高聲音的明亮度，但是，過多會(huì)使聲音發(fā)硬 | | | 1k | 1 kHz是音響器材測(cè)試的標(biāo)準(zhǔn)參考頻率，通常在音響器材中給出的參數(shù)是在1 kHz下測(cè)試。這是人耳最為敏感的頻率。 | | | 800 | 這個(gè)頻率幅度影響音色的力度。如果這個(gè)頻率豐滿，音色會(huì)顯得強(qiáng)勁有力；如果這個(gè)頻率不足，音色將會(huì)顯得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表現(xiàn)突出了，低頻成分就明顯；而如果這個(gè)頻率過多了，則會(huì)產(chǎn)生喉音感。如果喉音過多了，則會(huì)失掉語音的個(gè)性，適當(dāng)?shù)暮硪魟t可以增加性感，因此，音響師把這個(gè)頻率稱為"危險(xiǎn)頻率"，要謹(jǐn)慎使用。 | 人聲、部分打擊樂器 | | 300－500 | 在300－500Hz頻段的聲音主要是表現(xiàn)人聲的（唱歌、朗誦），這個(gè)頻段上可以表現(xiàn)人聲的厚度和力度，好則人聲明亮、清晰，否則單薄、混濁。 | 人聲 | | 150－300 | 這段頻率影響聲音的力度，尤其是男聲聲音的力度。這段頻率是男聲聲音的低頻基音頻率，同時(shí)也是樂音中和弦的根音頻率。在80－160Hz頻段的聲音主要表現(xiàn)音樂的厚實(shí)感，音響在這部分重放效果好的話，會(huì)感到音樂厚實(shí)、有底氣。這部分表現(xiàn)得好的話，在80Hz以下缺乏時(shí)，甚至不會(huì)感到缺乏低音。如果表現(xiàn)不好，音樂會(huì)有沉悶感，甚至是有氣無力。是許多低音炮喇叭的重放上限，具此可判斷您的低音炮喇叭頻率上限。 | 男聲 | | 60－100 | 這段頻率影響聲音的混厚感，是低音的基音區(qū)。如果這段頻率很豐滿，音色會(huì)顯得厚實(shí)、混厚感強(qiáng)。如果這段頻率不足，音色會(huì)變得無力；而如果這段頻率過強(qiáng)，音色會(huì)出現(xiàn)低頻共振聲，有轟鳴聲的感覺。 | 大鼓、定音鼓，還有鋼琴、大提琴、大號(hào)等少數(shù)存在極低頻率的樂器 | | 20－60 | 這段頻率影響音色的空間感，這是因?yàn)闃芬舻幕舸蠖嘣谶@段頻率以上。這段頻率是房間或廳堂的諧振頻率。這段頻率很難表現(xiàn)，在一些HiFi音響中，不惜切掉這段頻率來保證音色的一致性和可聽性。 | 爆炸聲、Disco |
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發(fā)表于 2007-8-8 22:42:59
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