吉他常識

無氧小航

吉他是從中世紀時依貝利亞半島的彈撥樂器發(fā)展而來的。早在八世紀和九世紀時就有了阿拉伯吉他和拉丁吉他，最早的吉他音樂是由十三世紀時卡斯提利亞國王阿爾風索十世開始萌芽的。到了十五世紀，阿拉伯吉他進化為魯特琴體系，而拉丁吉他進化為比維拉琴。十六世紀，比維拉琴改用手指彈奏，在王室貴族民間廣泛流傳。在西班牙最盛行的時期是1535－1578年間。魯特琴亦于十六世紀奠定了古典音樂的基礎，直到今天仍然活躍在吉他樂壇上。

    　　十九世紀以前，吉他既有四根復弦、五根復弦，也有六根單弦。到了十九世紀，西班牙的制琴家對吉他進行了改良，從此開始了一個真正現代意義上的吉他時代。1946年，美國科學家伯特.奧古斯汀開發(fā)研制出了尼龍弦，對吉他的音色、音量都有了極大的改觀，從此完全取代了羊腸弦。

    　　文藝復興之前，吉他藝術可說是默默無聞，隨著音樂家的不斷創(chuàng)作、改進。到了文藝復興時期，也就是十六世紀，魯特琴和比維拉琴的推廣達到了前所未有的盛況。出現了一批音樂家、作曲家。進入巴洛克時期，由于西班牙吉他的易彈奏性，在民間得到了極大的流行。魯特琴在這個時期仍然取得了重要的地位，并產生了偉大的“音樂之父”巴赫與懷斯。他們兩人對魯特琴音樂的貢獻可以說是空前絕后。

    　　古典時期吉他人才最多的是意大利，知名的有卡魯里、朱利亞尼、卡爾卡西、萊尼亞尼等。要特別提到的有西班牙的索爾和意大利的帕格尼尼，前者把古典時期的音樂精華通過自己的創(chuàng)造融匯于吉他音樂。后者為吉他作了大量的作品，成為吉他樂器的珍貴保留曲目。此后，十九世紀中葉，吉他進入了低潮，重新使吉他復興的是西班牙的塔雷加，他的作品是真正的吉他音樂，他創(chuàng)造了許多新的演奏技巧，從而擴大了吉他的表現范圍。享有“近代吉他之父”的美稱。為吉他作出杰出貢獻的還有塞戈維亞，他致力于吉他在古典音樂舞臺上的表現。演奏各家各派，影響很大。使人們重新認識了吉他的藝術價值。在專業(yè)音樂中爭得了一席之位。



古典吉他   是一種根據150年前式樣成型的以尼龍弦發(fā)聲的樂器。首先從樂器的角度理解：古典吉他的構造與其他如弗拉門戈吉他、匹克吉他、民謠吉他以及電吉他有明顯不同；其次從演奏方法上講：古典吉他以手指撥弦為主，結合各種特殊演奏技巧；而弗拉門戈以掃弦為主，匹克吉他則用撥片演奏，電吉他更多使用效果器和搖把等；最后從音樂的表現來講：古典吉他細膩而多變的音色，豐富的和聲，多聲部的演奏能力，對不同時期、不同風格不同民族的能詮釋自如。
　
　　古典吉他是吉他家族中藝術價值最高的，吉他崇高的藝術地位正是由于古典吉他的發(fā)展才獲得的。


民謠吉他   琴頸細長，使用鋼弦，共鳴箱大而且厚，即我們通常所說的大肚子，與古典吉他最大的區(qū)別是由弦枕到到琴身共１４品（古典吉他１２品），而我們通常在商場看到的２００以下的１２品所謂的民謠琴，其實都屬于練習琴之類。

　　民謠吉他由于使用了鋼弦，以及配合撥片的使用，加上共鳴箱很大，所以音色明亮，音質活潑明朗，和聲豐滿動聽，適于節(jié)奏伴唱，所以常用在民謠音樂里，自彈自唱！






[ 本帖最后由 無氧小航 于 2006-9-16 21:41 編輯 ]

無氧小航

電吉他

一、 分類：
以電吉他的結構來分可分為三種 :

Bolt-on : 琴柄是以四個螺絲鎖在琴身上的．此類琴以Fender為代表．
Set-in : 琴柄是以粘膠予琴身結合的．此類琴以Gibson為代表．
Through neck : 琴柄整支通到底，琴身是由兩塊木頭將其夾住而成．此類琴以Carvin出的較多，ESP早期也有很多，但現在或許成本的增加，或許制作技術的困難，已較少見．

以電吉他的材質來分可將其分為 :

指板的材質 : 除了少數合成材料外，可分為楓木（maple), 紫檀（rosewood, 又稱玫瑰木), 及黑檀（bony)．
琴頸的材質 : 大多數是楓木及桃花心木（mahogany).
琴身材質 : 這就多了．絕大多數Fender形式的吉他用白楊木(Alder), 有一些用(Basswood), 絕大多數Gibson形式的吉他用桃花心目上面再貼一片楓木．赤楊木(Poplar)性質和白楊木(Alder)很像，所以也常被采用．梣木(Ash)也常被用來做琴身

以電吉他的拾音器來分，可分為單線圈及雙線圈兩種，以它們的電路來分，又可分為主動式及被動式兩種．

以電吉他的搖桿來分，可分為固定式及浮動式．

其它有關電吉他的分類，可以依據指板的寬度，弦長，指板的弧度，及琴格的大小來分．

二、 基本結構

Gibson 是第一個生產實心吉他的公司，剛開始時當然大部分式仿照傳統(tǒng)式的結構，將吉他柄用粘膠年到琴身．另一方面，更仿照小提琴的結構，將吉他的表面雕成拱形，所以此類吉他又以 Arch Top 稱之．此種吉他制作成本較昂貴，所以 Gibson 吉他一直比較貴．為了因應大多數窮困吉他手的需要，Leo Fender 第一個設計了用螺絲鎖住琴柄的吉他，剛開始叫做Broadcaster，后來因為名稱版權的問題，很快的改為 Telecaster. 因為用螺絲鎖定的柄可以輕易的跟換，此舉大大的降低了制作成本．從此吉他手有了又好又便宜的吉他可用，Leo Fender 實在是現代吉他音樂的大功臣．有關他的身平.有機會再詳述．

Fender 吉他不只是將吉他的柄用螺絲鎖定，琴頭更是一反傳統(tǒng)的不采用一般13至15度的仰角，而是用平的吉他頭． 此舉當然降低了成本，但最重要的是它使弦壓在上弦枕上的壓力變小了，聲音因缺乏延音(sustain)而變得清亮，如此大受當時鄉(xiāng)村樂手的歡迎．不久之后 Leo Fender 設計了雙凹琴身的 Stratocaster，簡稱 Strat．此琴更是受廣大樂手的歡迎，吉他名家如 Eric Clapton ， Jimi Hendrix ， 及 Richie Blackmore 等將Strat 的特性發(fā)揮的零厘凈至，也應此奠定了 Strat 形式吉他的地位．

Fender 的吉他以清亮為主，大家都說它的聲音較薄，而 Gibson 的琴延因較好，大家說它的聲音較厚．厚薄之間，也只有聽過才能決定哪個你喜歡．

值得一提的是吉他柄里的鋼條是 Gibson 發(fā)明的，其原理是將吉他柄中間挖一條拱形的凹槽，中間放一條鋼條．鋼條的一端固定，一端用螺絲鎖在琴柄上，將螺絲鎖緊時，琴柄就會向后彎，如此可平衡弦的拉力．大部分的吉他的凹槽是從指板這一面挖的，當粘上指板后就看不到凹槽了．Fender 的吉他卻是從琴柄的后面挖，然后再貼一條木條將其蓋住．所以 Fender 常被笑是臭鼬鼠．但此種方法的好處是可以制作整支柄是一整支木頭做的．如此琴聲更亮，更清脆．當然價格也較貴．

另外 Gibson 的弦長是 24-3/4寸，而 Fender 的弦長是 25-1/2寸．如此使得同樣的弦在 Fender 上較 Gibson 上緊，這也是造成兩種琴聲不同的原因之一．另外 Gibson 的琴柄在上弦枕處的寬度（1-3/4") 較 Fender (1-11/16") 寬，但在下弦枕處卻相反．因此兩種琴的拾音器是不可以互換的

1. 材質
以下分別介紹一些常用來作吉他的木材．

楓木 (maple): 做琴柄的木材除了桃花心目 (mahogany) 外幾乎都是楓木 ．楓木的特性是聲音亮但一定要上漆保護，否則容易龜裂．少數特殊的吉他的琴柄不上漆，而以(Tung oil) 上油的方法來保護．楓木很少用來作琴身的，因為太亮也太重了．很多 Fender 的吉他指板是用楓木做的，此種琴聲音較亮，因為楓木一定要上漆，所以彈得時候手指頭事實上只碰到漆，光滑的透明漆讓人彈起來覺得很快，但缺點是漆會磨損，未受保護的楓木會變黑，很難看，甚至干裂，據說這是為甚么 Leo Fender 當初將楓木指板換成紫檀的原因．

紫檀 (rosewood) : 又稱玫瑰木，是最受歡迎的指板木材．聲音較楓木柔和了很多，原因是它含有大量的油質，也因為如此，它不用上漆保護，也幾乎不需任何保養(yǎng)．它的價格較昂貴，這幾年來有越來越缺貨的趨勢．因為它非常重，沒有人用紫檀做琴身的．

黑檀 (ebony) : 另一種用來作指板的木材．它本來是做鋼琴黑鍵的材料．它的木質非常光滑，幾乎看不到木紋，聲音較干，有一種啞啞的感覺，常用來作古典吉他及民謠吉他的指板．黑檀的最大缺點是需要定期保養(yǎng)，否則會干裂，一年上一次檸檬油應該夠了．沒有人用黑檀做琴身的．

桃花心木 (mahogany) : 所有 Gibson Les Paul 系列的吉他都是用桃花心木做的，此木材聲音較楓木柔和，顏色較楓木深，但因為聲音缺乏高音，所以 Les Paul 吉他上再貼一片楓木以增加亮度．它的重量不輕，這也是 Les Paul 吉他延音較好的原因．桃花心木來源非常稀少而且無法人工養(yǎng)殖，所以價格較其它做琴身的木材貴了許多，總有一天會無法用來作吉他的，所以想買就趁早吧！

赤楊木 (alder) : Fender 吉他采用最多的木材，它的重量輕，聲音好，顏色有一點淡黃，平滑的木紋很好上漆．

白楊木 (poplar) : 性質非常像赤楊木，只是顏色較白，目前也經常被用做吉他琴身的木材．

菩提木 (basswood) : 另一種常被 Fender 采用的木材，重量輕，聲音柔和，顏色較白，但因為常有綠色的木紋，所以不適合上透明漆．

赤梣木 (ash) : 50年代的 Fender 有很多是用赤梣木做的，它的聲音較亮，稍重，適合上透明漆．

洋檜木 (koa) : 此種只有在夏威夷生長的木材現在也有拿來作吉他的 (Carvin) ，顏色為深褐色，多不上漆以保持它的特殊顏色．

2.拾音器
拾音器 (pick-up) 的原理非常簡單，先用一磁鐵產生磁場，再放一線圈在這磁場中，當弦振動時會改變磁場，這時現圈中就會產生一感應電壓，用擴大器將其放大就是我們聽到的電吉他的聲音了．

基本上拾音器還是以 Fender 常用的單線圈及 Gibson 常用的雙線圈為代表． 早期的拾音器是以條狀磁鐵外繞一層線圈制成．Fender 先將磁鐵換成六個獨立的小磁鐵，如此每一根弦下都有一個磁鐵提供較強的磁場，因此高音教容易顯現，這是 Fender 琴聲清亮的另一個原因，但是這必須付出一些代價．首先較強的磁場容易阻礙弦的振動，這就是為什么 Fender 的延音較差．因此在調 Fender 的拾音器時千萬不能調的泰靠近弦，否則先都無法振動了．第二個缺點是在推弦時會將弦推離磁鐵的上方，如此磁場減弱，輸出訊號減弱，變得吉他聲音大小不一．第三個缺點是影響最大的缺點，單線圈的拾音器很容易接收外界的噪聲，尤其是 60 Hz 的訊號，只要太靠近擴大緝獲日光燈，吉他的雜音就會讓人無法忍受，但很多人認為這就是 Fender 的特色，非用單線圈不可．

為了解決噪聲的問題，Gibson 的 Seth Lover 在 1955 年發(fā)明了能抵消噪聲的雙線圈拾音器 (humbucker)．此拾音器采用一條行的磁鐵放在拾音器底部，在用兩排各六個螺絲夾在磁鐵兩旁并用線圈料在磁鐵頂部．如此經過兩個線圈的磁場剛好相反，但如果兩個線圈繞的方向相反，則弦本生產生的訊號副副得正后剛好相加，但外界的噪聲因為線圈的方向相反的關系而互相抵消．如此噪聲自然少了很多． 但如此也抵消了一些高音，這也是為什么 Gibson 的聲音聽起來較厚的原因之一．另外因為只用了一個條狀磁鐵，所以磁性較小，弦的振動不會受到阻礙，因此雙線圈的延音較長，而兩個線圈的輸出較單線圈大了許多，較容易讓擴大器失真，因此 Gibson 吉他配 Marshall 擴大器經常是搖滾吉他手的標準配備．

決定一個拾音器聲音的因素除了最基本單雙線圈的問題外，使用銅線的粗細及圈數影響極大，圈數愈多，輸出愈大，但高音愈弱，如果想再將一個新的拾音器裝上吉他之前測試它的聲音，用一個三用電表可以量出一個大概，通常一個拾音器的電阻在 4K 到 14K 之間，電阻愈低的愈亮但書出愈小，愈高的則愈悶，但輸出大．

為了配合線圈的電阻，通常單線圈吉他的高低音調音鈕用 250K 的，而雙線圈用 500K．此外用來消掉高音的電容值也會影響拾音器的聲音，一般用 .02μF 到 .047μF，電容值愈大，切的高音愈多，所以愈悶．有些吉他特別不裝電容，所以聽起來特別尖．

現在有雙線圈拾音器可以切換線圈的串并聯(lián)，并聯(lián)時聲音較亮，但還是和真正的單線圈不一樣．另外 Fender 很找就應吉他手的要求，將 Strat 中間的拾音器的輸出和其它兩個拾音器正負顛倒，如此將拾音器的選擇器撥到 2，4 段時可以產生兩個拾音器互相抵消訊號的特殊聲音，有點像自動娃娃器．有些雙線圈吉他也提供此類選擇，加裝一相位選擇開關．

3．搖桿

最早的電吉他是學小提琴的，所以弦橋后面拖著一節(jié)尾巴．后來 Gibson 發(fā)明了現在常用的固定弦橋 叫做 Tunamatic bridge，此弦橋后面采用一金屬條固定弦叫(stop tail piece)，如此叫小提琴的尾巴短，每一根弦有它自己的獨立弦橋可以調弦長，一直到現在 Gibson 的吉他都采用此弦橋．有些 Gibson 吉他，尤其是爵士吉他采用 Bigsby 搖桿，此類搖桿不是將弦橋固定在一鐵片上，然后借著扳動鐵片以降低弦的張力而達到振音的效果，就是將弦卷在一圓筒上，再借著轉動圓筒而達到同樣的效果．此種搖桿都不實用，一搖就走音，多半是裝好看的．

Fender 推出 Telecaster 時裝的是固定式的弦橋，不過橋的后面沒有金屬棒來固定弦，弦是穿過琴身的．六根弦中每兩根共享一個弦鞍(saddle)。等到stratocastor推出后，每根弦都有獨立的弦鞍，而整個弦橋是用六個螺絲固定在吉他上．使用時用搖桿將鐵板向前提起就能將弦變松而達到振音的效果．此搖桿推出后大受歡迎，這可以說是 Leo Fender 在近代吉他史上的另一個偉大的貢獻．

隨著現代吉他音樂的演進， Fender 式的搖桿以經不起吉他手的虐待，在一陣搖撼之后，弦常常因為上下弦枕的摩擦力而走音．為解決這個問題，Floyd Rose 設計了 Double locking 的搖桿．上弦枕采用三個螺絲將弦鎖住，下弦枕除了有類似的裝置將弦鎖住外，更加了微調裝置．整個弦橋基本上類似 Fender 但是最大的不同是不像 Fender 用六個螺絲，Floyd Rose 采用了兩個，而整個搖桿是“浮動“的，也就是說，搖桿可以向下壓放松弦，也可以向后拉，繃緊弦．此搖桿造就了 Joe Satriani， Steve Vai 等人的特殊聲音．

這種浮動是的搖桿不是沒有代價的．首先上弦枕是金屬做的，這就足以是吉他聲音變尖，而為了裝上弦枕，必須在吉他柄上鉆洞，如此必將減弱原本就已經很弱的吉他頭．而浮動是的裝置減少了弦橋與琴身的接觸，因而影響延音，也使得琴音變亮．因此，如果你在你的 Les Paul 上裝了大搖桿而發(fā)現原本很厚的聲音不見了，請勿感到驚訝．但就像任何吉他一樣，只要你認為好聽就好了．






[ 本帖最后由 無氧小航 于 2006-9-16 11:08 編輯 ]

majifeng68

強！

無氧小航

原帖由 majifeng68 于 2006-9-16 12:10 發(fā)表
強！

你要是再敢回帖不超過五個字~~~我就扣你積分啦！

忙中有閑

就是頂。

蟲二

^_^ 我的就是民謠琴啦
昨天換了琴弦和弦橋
感覺好多了 hoho
電吉他等有錢了&技術好點兒了再考慮啦!!!

無氧小航

原帖由 蟲二 于 2006-9-24 09:36 發(fā)表
^_^ 我的就是民謠琴啦
昨天換了琴弦和弦橋
感覺好多了 hoho
電吉他等有錢了&技術好點兒了再考慮啦!!!

電吉他更好按一些~~~
巨佩服那些彈古典的大師~~比如上學期吉協(xié)請來的陳寶忠老師~~~~~

我的發(fā)克

頂  狂頂   吉他中國里都沒這些     哈哈   等我有錢就要吉撲森，芬達，ESP各一把          哇哈哈哈哈

忙中有閑

面包總會有的。啥時有哇！？