讀懸疑天后上官午夜新書《第三張臉》

琥珀春秋夢

    書名：《第三張臉》
    作者：上官午夜
    出版社：萬卷出版公司
    開本：16開
    定價：23.00元
    上架時間：2009年2月
   
    一、書訊
    懸疑天后上官午夜試膽新作，《第三張臉》沖擊心靈底線！
    “她沖破了無聲的恐懼，拔起腿逃命似地往前跑，穿越這濃濃的夜色，終于抵達第三張臉的背后……”《第三張臉》是懸疑天后上官午夜的絕版文集，這是一幕幕來自異界的影戲，每一場你都是主角，因為，靈異不在別處，就在你的心里。這里時而毛骨悚然，時而緊抓人心，時而纏綿錯落，一個個故事的走向?qū)�會如何，我們無人知曉！
    上官午夜的作品最適合在夜深人靜時閱讀，親情、友情、愛情充斥其間，細膩與震撼俱在，顫栗與玄機的縫隙暗藏殺機，令人欲罷不能！
   
    二、作者簡介
    上官午夜，華語懸疑小說天后，現(xiàn)居廣州。
    迄今出版懸疑小說《貓血》（簡繁體）、《七根蠟燭》（簡繁體）、《第三張臉》（簡體）、《詭來電》（繁體）、《陰陽錯》（繁體）等，出版后獲多家電臺熱播、多家報紙搶先連載，贏得百萬“夜宵”競相追捧，受到《羊城晚報》、《重慶晚報》、《試膽》雜志、搜狐網(wǎng)、騰訊網(wǎng)、91文學網(wǎng)、紅袖添香等30多家媒體相關報道或采訪。
   
    三、名家點評
    上官午夜以最隨性的文字潛移默化地展現(xiàn)出人性善惡的兩面，小說中信手拈來的恐怖橋段叫人忍不住脊背發(fā)冷，輕而易舉地沖破你心中的最后一道防線，讓你在驚悚氛圍中不能自拔……
    ——安然（《膽小鬼》雜志主編）
    上官午夜是我見過最有才情的一位作家，她的小說詭異而又華麗，總能一步步地在不知不覺中引你進入她的圈套，好比一條隱藏在草叢中伺機而動的眼鏡蛇，表面上看不出什么危險，可是當你真正發(fā)現(xiàn)它的時候已經(jīng)太晚了。
    ——戚小雙（《驚悚E族》雜志主編）
    少了上官午夜，今年懸疑界肯定沒有夠水準的小說可看了。
    ——楊俊男（臺灣狠角舍文化公司總經(jīng)理）
    上官午夜已經(jīng)達到了歐美優(yōu)秀懸疑小說的創(chuàng)作水準。
    ——凌曉馨（資深傳媒人、社會評論家）
    我看小說，除了看情節(jié)就是看文字。就情節(jié)上而言，上官午夜的小說無疑是非常成功的，就連我這個不愛看懸疑驚悚作品的人都陷了進去，就連我這個不相信怪力亂神的人也被嚇出了一身冷汗，我們還能要求作者什么呢？再從文字上觀看，上官午夜的文字功底不容質(zhì)疑，用詞干凈利落，絕不拖泥帶水，書中人物的一顰一笑、一個眼神、一聲嘆息，仿佛就在你的眼前，讓你讀起來是那樣的順暢，就好像徜徉在春風里，感受著一種別樣的清涼。
    ——丁志闊（著名作家）
    當?shù)谝淮卧谒�的博客中看到她的照片時，我為她的美而驚艷，與此同時也得知了她有過當演員的經(jīng)歷，真是為她人生的精彩而嘆之，只有活在精彩人生中的作者才能寫出與眾不同的作品。
    ——七根胡（知名懸疑小說家）
    上官午夜創(chuàng)作的同時，其實是在揭示這個社會，向我們演示親情與金錢孰輕孰重，演示現(xiàn)實中的人們在親情和金錢面前是高尚還是卑微。
    ——花想容（知名懸疑小說家）
    天道酬勤，上官午夜是一個很勤奮的寫作者，她總是沉浸在自己用文字編織的世界里，孜孜不倦地創(chuàng)作著新的作品，無論是長篇、還是短篇，時常都能看到她的新作火熱出爐。
    ——快刀（知名懸疑小說家）
   
   
    四、序言
    聰明女子的靈性文字
    文/蒲岸
   
    上官午夜是個聰明女子，在她的筆下，文字也充滿了綿綿不絕的靈性。
    第一次折服于上官午夜的文字大約數(shù)月前，讀她的長篇小說《天劫》。時隔不久，當古小煙的形象依然在腦海中歷歷在目時，我十分有幸地看到了這部新作。《第三張臉》于我，無疑又是一次饕餮的盛宴。
    洋洋灑灑的十數(shù)篇文字，各自搖曳，多姿多彩。無論是友情、親情、愛情，在上官午夜的筆下都有可能成為一場陰謀的緣起，成為砥礪人性的磨石。比如《第十三層空間》，一張彩票可以讓原本純凈的同學情誼發(fā)生畸變；比如《太歲》，在人性的天秤上，兄弟手足之情在利益面前輕得讓人心痛、讓人落淚；再比如《第三張臉》，纏綿的愛情竟成了陰謀的起點和罪惡的理由……人性的扭曲抑或人性的回歸，都在上官午夜的筆下綻放成一朵朵妖冶而詭異的花朵。
    人性這東西，原本就難以捉摸，善惡只在一念之間。面對一個活生生的人，你無法把握他在哪一刻屬于上帝而又在哪一刻屬于魔鬼。所以，你同樣無法知道每一個故事、每一段文字的最終走向。
    也許，上官午夜的聰明之處就在于充分認識到人性的不確定性，以及由此衍生出來的世事無常。
    聰明的她用充滿靈性的文字給小說中每個人物都安放了一塊靈魂的牌位，讓他們的心靈有所皈依——不論是死了的還是活著的。正因為如此，所有的不可理喻和乖張殘忍的行為都有了如行云流水般的理由，甚至冠冕堂皇得讓人目瞪口呆，讓人張口結(jié)舌。
    這正應了佛家的因緣說。上官午夜是否曾經(jīng)參學佛理我不知道，但可以肯定地說，她是個有慧根的人。
    這部新書定位為懸疑驚悚，懸疑自不必說了，何為驚悚？《詞海》中的解釋是“驚慌恐懼”。既然如此，小說中的緊張描寫就是斷不可少了。毫無疑問，上官午夜對于緊張氣氛的渲染也是行家里手。懸在半空里的人臉，無人騎行卻滿街亂跑的自行車，空蕩蕩的火車里賣茶葉蛋的吆喝聲……
    我想，腦后的涼風與滿身的冷汗應該是閱讀這部新書的副作用。但是，上官午夜漂亮的筆下，驚悚只是手段——眾多的手段之一。這和純粹以嚇人為能事的寫作完全不是一個概念。其中的高下，我不作評論，相信讀者心中自有定數(shù)。
    同時，上官午夜很擅長故事的結(jié)構(gòu)。故事結(jié)構(gòu)是一部小說的骨骼，如果在結(jié)構(gòu)階段出了問題，那么縱然后面的環(huán)節(jié)再怎么出彩，也不過是一個先天發(fā)育不良的畸形兒。而上官午夜就像一個高明的建筑師，早在動手之前就已經(jīng)精確計算了所有的墻體與門窗，每一塊磚頭、每一塊木料都有各自的位置，可丁可卯地那樣穩(wěn)妥。正因為有了這樣扎實的基礎，那些精心設計的包袱才抖得那樣漂亮，比如《魔咒》，比如《上帝的黑名單》。
    其實，對于以文字為業(yè)的人來講，常用漢字不管是六千還是八千，也無非就是一塊塊積木。這和泥瓦匠眼里的一塊塊磚頭沒啥兩樣。怎么排列？怎么組合？是壘雞舍還是建廣廈？這不僅僅是憑匠人的膽識，更拼的是匠人的心智。
    一堆積木的面前，任何玩家都是公平的、都是自由的，每個人都可以擁有自己的玩法。同樣一堆積木，上官午夜卻玩出了與眾不同的風采。這就是上官午夜的魅力所在，也是這部新書的魅力所在。
   
    （蒲岸，現(xiàn)居山東，著名懸疑小說家，被譽為“懸疑鬼才”，著作出版有長篇懸疑推理小說《紅綾扇》、《梵天之眼》。）

一座炮樓

最害怕看恐怖小說，呵呵。只看過蔡駿的幾部。