陳卡琳油畫藝術(shù)的“情感抒寫”

2008青

陳卡琳油畫藝術(shù)的“情感抒寫”
　　成都當(dāng)代女畫家陳卡琳女士在油畫寫實(shí)風(fēng)格創(chuàng)作領(lǐng)域己耕耘多年，她的藝術(shù)信念和步伐越來(lái)越堅(jiān)定，技巧也越來(lái)越嫻熟，作品的個(gè)性風(fēng)格也越來(lái)越鮮明。
　　近年來(lái)，很多藝術(shù)界和收藏界人士在評(píng)述陳卡琳女士作品的時(shí)候說(shuō)：她的畫風(fēng)是放開心境的情感自由抒寫，盡情地表達(dá)她面對(duì)客觀世界的真情感受，不像有些油畫作品是用描摹手段生硬“畫瓢”出來(lái)的產(chǎn)物，缺乏創(chuàng)作者自身情感的真實(shí)融入。
　　前些日子有幸拜會(huì)陳卡琳女士時(shí)她談到：“情感抒寫”這個(gè)詞，不僅適用于以書法線為造型基礎(chǔ)的中國(guó)畫創(chuàng)作，也適用于以塊面造型為主要手段的油畫創(chuàng)作”。   
　　古典油畫在發(fā)展過(guò)程中追求筆觸的靈動(dòng)、色彩的渾厚、豐富與斑駁的肌理效果。而走向現(xiàn)代之后，受新的文化思潮推動(dòng)和新的審美趣味影響，西方油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)性、象征性和抽象性的因素日益加強(qiáng)。這種變化的主要?jiǎng)恿��?lái)自于藝術(shù)家主體意識(shí)的強(qiáng)化，把描寫的客觀物象視作表現(xiàn)主觀感情的手段。
　　陳卡琳女士坦言：“她之所以近十年來(lái)一直堅(jiān)持以寫實(shí)風(fēng)格為主的油畫藝術(shù)創(chuàng)作，也是受到中國(guó)文化寫意藝術(shù)的啟發(fā)”。
　　陳卡琳女士涉足油畫藝術(shù)領(lǐng)域之初，經(jīng)歷過(guò)學(xué)院的寫實(shí)訓(xùn)練，鉆硏過(guò)西方藝術(shù)理論研究，這些都對(duì)她現(xiàn)在的畫風(fēng)都產(chǎn)生了影響。不過(guò)，她的繪畫作品之所以有自己個(gè)性獨(dú)立的面貌，主要得益于她在實(shí)踐中的善于思考和觸類旁通。
　　陳卡琳女士和許多同時(shí)代的油畫家一樣，都從寫實(shí)繪畫走出來(lái)。但受到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)品市場(chǎng)需求的沖擊，寫實(shí)題材的作品很難在藝術(shù)品市場(chǎng)中獲得熱捧。因此，很多同時(shí)代的畫家都以“市場(chǎng)創(chuàng)作”為中心而相繼淡出了寫實(shí)畫派隊(duì)伍。
　　面對(duì)同樣的社會(huì)思潮沖擊，陳卡琳女士憑著一種對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，任然堅(jiān)持自己的寫實(shí)風(fēng)格創(chuàng)作。她一方面認(rèn)真學(xué)習(xí)和體會(huì)歐洲寫實(shí)油畫的奧妙，一方面也自覺不自覺地在油畫創(chuàng)作中流露出中國(guó)人的審美情趣和運(yùn)用一些傳統(tǒng)中國(guó)畫的寫意手法。她在長(zhǎng)期的創(chuàng)作研究實(shí)踐中逐漸發(fā)現(xiàn)，西方現(xiàn)代油畫家在表現(xiàn)性的藝術(shù)追求中，采用的一些觀念與技法與中國(guó)畫的寫意技法有許多相似之處。
　　在與陳卡琳女士進(jìn)行藝術(shù)話題交流的過(guò)程中，你可以清楚的感覺她是一個(gè)善于思考的畫家。古典、寫實(shí)、表現(xiàn)、抽象……這些來(lái)自西方的概念和藝術(shù)風(fēng)格，寫意、意象……中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的觀念與藝術(shù)追求，以及油畫的筆觸、色彩、肌理美，中國(guó)畫的筆線、墨色以及點(diǎn)擦皴染，都常在她敏銳的思維中激烈“碰撞”。
　　陳卡琳女士不斷地研究中西繪畫藝術(shù)之間的同與異，在類同中她感悟到基于人性的東西方審美追求的相似共鳴，從中找到無(wú)窮的樂趣；在差異中她又感嘆于人類藝術(shù)思維的無(wú)限多樣性與豐富性。她從這種思考中深深地感到，自己作為一個(gè)中國(guó)當(dāng)代畫家所能夠做到的，是從歷史、傳統(tǒng)和前人那里虛心吸收營(yíng)養(yǎng)，面對(duì)自然，畫自己的感受，同時(shí)也要契合油畫創(chuàng)作技法的特殊要求，充分發(fā)揮油彩顏料的特性，在油畫材料中融進(jìn)中國(guó)畫的寫意方法，追求有鮮明個(gè)性的、有中國(guó)傳統(tǒng)情感味道的藝術(shù)境界。
　　陳卡琳女士在藝術(shù)探索的過(guò)程中一直保有持平和心態(tài)，但在創(chuàng)作時(shí)又有一股抑制不住的激情。從她近期創(chuàng)作的一幅反映“5.12大地震”題材的畫作《我們?cè)谝黄稹房梢哉媲械母惺艿竭@點(diǎn)。她珍惜來(lái)自人性情感深處的新鮮感受，敏銳地發(fā)掘人性中蘊(yùn)藏的最純粹的美。但她又不拘泥于客觀物象場(chǎng)景對(duì)“形”的展現(xiàn)，而著眼于心的領(lǐng)會(huì)和意的表達(dá)。
　　在畫室看陳卡琳女士創(chuàng)作的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她胸有成竹地在畫布上涂抹，又時(shí)常會(huì)被畫布上突然出現(xiàn)的“飛來(lái)之筆”吸引，從而因勢(shì)利導(dǎo)煥新原有的意念，快速完成新的創(chuàng)意構(gòu)思。形與無(wú)形，有意與無(wú)意，虛與實(shí)，無(wú)與有，交熾在她的畫作中，反映出她著眼現(xiàn)實(shí)又超越現(xiàn)實(shí)的心境。
　　陳卡琳女士的油畫作品保持著油性顏料色質(zhì)的渾厚與稠密感，畫筆與刮刀產(chǎn)生的筆線、筆觸與刮、擦產(chǎn)生的特殊痕跡美感，無(wú)不淋漓展現(xiàn)著油畫的肌理效果。她用畫筆抒寫真實(shí)的創(chuàng)作情感，也講究油畫語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)力，在即興式的揮灑中透著一種真誠(chéng)質(zhì)樸，畫面散發(fā)出強(qiáng)烈的抒情詩(shī)意。
　“問(wèn)世間情為何物，直叫人生死相許”，我想用這樣一句話來(lái)概括陳卡琳女士對(duì)藝術(shù)追求的融合精神才最為恰當(dāng)，這也與她為人誠(chéng)摯、善良、執(zhí)著的性格所決定了的吧。